Graciliano Ramos.

José de Alencar.

Aluísio Azevedo.

Machado de Assis.

Manuel Antônio de Almeida.

incitava os novos artistas a produzirem uma poesia desagregada do nacional.

propunha uma poesia que não fosse mais cópia do que se fazia fora do Brasil.

resgatou a formalidade estética na criação literária presente no século XIX.

valorizava uma poesia de importação que evidenciava uma estética europeia.

a voz do narrador se diferencia da voz das demais personagens como recurso para asseverar a veracidade dos fatos narrados.

o relato factual predomina sobre as impressões pessoais, em virtude do viés historiográfico da narrativa.

a memória e a imaginação se confundem à medida que o narrador busca dar sentido à sua história.

as personagens femininas são tão voluntariosas que seu ponto de vista se sobrepõe ao do próprio narrador.

a trama se desenvolve predominantemente no tempo presente da narração, e raramente o passado é evocado.

a luta do homem no embate entre a carne e o espírito, a terra e o céu, o presente e a eternidade, correspondendo à sensibilidade da época.

a oposição aos desmandos administrativos e políticos da Bahia do século XVII e ao próprio ser humano, que, na concepção do poeta, é por natureza corrupto e mau.

a oposição entre Reforma e Contrarreforma expressa, no plano religioso, dos mesmos dilemas de que o Barroco se ocupa.

a visão crítica do poeta e da sociedade das mazelas sociais oriundas do processo de colonização no Brasil.

o significado social do Barroco brasileiro, uma vez que a poesia de Gregório de Matos revestiu-se de alto sentido crítico aos vícios e violências da sociedade colonial.

Ao interpretar a perturbação desencadeada em Eugênio pelas palavras do padre, o narrador aponta para o reconhecimento do protagonista como vítima de exageros, cometidos tanto pelos religiosos quanto pela mãe.

A recomendação de atividades corporais e a ênfase no corpo correspondem ao comprometimento com o projeto do Naturalismo, em fase de implantação na época do romance, quando se previa a necessidade de dar vazão aos ímpetos da sexualidade.

As reações de Eugênio às advertências demonstram a sintonia entre o protagonista e aquelas concepções; e é nesse respeito a tais ideias que o menino é ordenado padre e preserva sua pureza, permanecendo imune às tentações.

O combate promovido pelo padre à atração de Eugênio por Margarida significa a adesão ao projeto do Romantismo no que se refere à imagem da mulher como um ser inocente, suscetível a influências perversas e a quem o homem deve proteger.

O descompasso entre as palavras da mãe e o perfil de Margarida revela a pluralidade de imagens da mulher e contribui para a problematização psicológica do humano no romance, ao integrar o projeto do Realismo.

Observa-se no trecho e no conto, sobretudo nos seus desdobramentos após a passagem extraída, o descontrole emocional de Juca em sua paixão desmedida por Maria.

A inconstância de Maria produz o desequilíbrio em Juca, que se transforma a partir do trecho e adquire feição rebelde, suplantando sua timidez anterior na vida afetiva.

Juca aparece também como narrador-personagem, um trabalhador desajustado, no conto “Primeiro de maio”, e, em ambas as narrativas, há ênfase sobre os procedimentos condenados como imorais no plano afetivo.

A ironia a respeito da agitada vida afetiva de Maria, conforme o trecho demonstra, é realçada pela decisão de Juca quanto a deixar de procurá-la, o que se mantém mesmo quando ele descobre que Maria havia gostado dele.

Pouco após o trecho, há referência a Rose, mencionada também em “O peru de Natal”, que personifica o vínculo de Juca com uma vida afetiva desligada de padrões moralmente rígidos.