Questões de Arte - História da Arte

Texto

El Surrealismo

[1]    El movimiento surrealista resume una de las tendencias

vanguardistas más originales del siglo XX. Fue el intelectual

francés André Breton quien publicó el primer Manifiesto

[4] Surrealista (1924), a partir del cual se definieron algunos de

sus compromisos más destacables. Al evolucionar a partir de

ciertas nociones del Dadaísmo, el Surrealismo admitió entre sus

[7] principios fundacionales el automatismo en la creación. A tal

fin, el inconsciente se convertía en animador de toda propuesta,

independientemente de su corrección moral o de su respeto a

[10] las normas impuestas por la tradición estética. Obviamente,

Breton manejó en todo momento la teoría psicoanalítica de

Sigmund Freud, particularmente en lo referido a la construcción

[13] psíquica del deseo. De ahí que, para desarrollar este

fundamento en el discurso creativo, los surrealistas debieran

guiarse por las pasiones libidinales y por los sueños,

[16] yuxtaponiendo toda una diversidad de elementos en su

imaginería. Como el lenguaje de lo inesperado es, justamente,

aquello que modula el humorismo, no es extraño que ese primer

[19] empuje de los surrealistas contuviese todos los ingredientes del

humor negro.

        Si bien el movimiento atrajo a los jóvenes más

[22] vanguardistas de Europa, lo cierto es que tardaron en trabarse

todas sus expresiones. De hecho, aunque de inmediato se dio

una literatura surrealista y muy pronto hubo pintores y

[25] escultores que alcanzaron esa misma dimensión subversiva,

tardó tiempo en manifestarse una cinematografía surrealista.

Quienes vinieron a colmar ese vacío fueron dos jóvenes artistas,

[28] Luis Buñuel y Salvador Dalí.

Internet: <www.recursos.cnice.mec.es> (adaptado).

Juzgue lo ítem siguiente de acuerdo con el texto.

Texto I

[1]   Reconstruo mentalmente o começo e o final de

Blow Up, o considerável filme de Antonioni: pessoas

existentes reúnem-se para um jogo inexistente, fazem força,

[4] deslocam braços e pernas, perseguem uma bola invisível,

mas não atingem o escopo. Tudo se dissolve no ar, sem

palavras, tudo existe e inexiste. As definições científicas nos

[7] informam que estamos situados no tempo e no espaço. Mas

isto será verdade, ou uma verdade provisória? (...) Retorna,

inevitável, a ideia da morte. (...) Morte: ampliação gigantesca

[10] da fotografia da vida.

Murilo Mendes. Poesia completa e prosa. Rio de Janeiro: Aguilar, 1994, p. 1.472 (com adaptações).

Texto II

  Os primeiros filmes do movimento dadaísta das artes plásticas eram praticamente uma nova forma de pintura: utilizando as possibilidades do cinema, pintores ampliavam as experiências de sua própria arte em filmes que eram basicamenteabstratos, sendo mais uma sinfonia visual do que aquilo que aprendemos a ver como filme. A figura acima apresenta um quadro do filme Rhythmus, do artista plástico Hans Richter, rodado à taxa de 24 quadros/segundo. Nesse filme, formas geométricas retangulares variam de tamanho e de localização ao longo do tempo.

Miriam Nogueira Tavares. Cinema digital: novos suportes, mesmas histórias. In: Revista ARS. São Paulo: USP, p. 38 (com adaptações).

Em matemática, usa-se a ideia de número real para associar um valor a uma grandeza do mundo real e é comum a utilização de outros símbolos e ideias para representar grandezas não existentes, como é o caso do número imaginário  ou do símbolo , para representar o infinito. Considerando essas informações, bem como os textos I e II e a figura apresentada, julgue o item.