Instrução: A questão está relacionada ao texto.

Texto

    Carducci saía do atelier. Sandro tentou seguir
adiante, mas o fotógrafo já o chamava.
    - É comigo?
    - Sim. Não gostaria de conhecer meu
[5] estabelecimento?
    Sandro ia dar uma desculpa, mas o gesto do
outro, imperioso e afável, acabou por vencê-lo.
    Dentro do estúdio vagava um cheiro de
líquidos perigosos. Sandro conhecia ........ o
[10] método fotográfico, apenas o que entrevia no
indigente estúdio de Paolo Pappalardo, em
Ancona. O que Nadar ocultara, Carducci hoje
mostrava. Abriu a tampa de uma caixa-baú
organizada em compartimentos quadrangulares.
[15] Ali estavam, acomodados, vidros transparentes
de diversos tamanhos, com rótulos em francês.
Continham pós e soluções. Também ........ funis,
tubos milimetrados, pequenos cálices em
formato de sino e uma balança. No verso da
[20] tampa, um carimbo oval, em pirogravura:
Charles Chevalier – Paris.
    - É meu material – disse Carducci. – Essa
caixa já vem pronta, da França, pelo porto de
Montevidéu. Acompanha uma câmara portátil e
[25] um pequeno manual para os amadores. Claro
que os pós e os líquidos acabam, mas ali – e
mostrava uma sucessão de garrafas numa
prateleira – está a reposição que eu mesmo
providencio. Agora vou lhe explicar como isso
[30] funciona. E colocou um vaso com flores de tule
sobre a sua mesinha de trabalho. Fotografou-o,
revelou a chapa e copiou-a.
    - Que tal? Não parece um quadro? Em preto
e branco, mas um quadro.
[35] - Bonito.
    - Quer que lhe tire uma foto?
    - Não sou bom modelo. Foi um desastre, a
última vez que me tiraram.
    A cara decepcionada de Carducci, entretanto,
[40] fez com que concordasse. E posou, inquieto.
    Já com a foto na mão, teve uma sensação de
alívio. Guardou-a.
    - Está ótima. Quanto lhe devo?
    - Esqueça. Venha para conversar. Afinal,
[45] temos o mesmo trabalho, embora cada qual a
seu modo. – Carducci tossiu de modo
preocupante. – Desculpe: como o senhor vê, a
idade não traz só experiência. Que me diz? Não
devemos criar inimizades. Somos patrícios. A
[50] cidade é tão pequena. Ademais, esse boato que

corre a seu respeito é uma infâmia. Inventarem
uma coisa dessas...
    Sandro tornou-se sensível ........ generosidade.
    - Virei qualquer dia desses. Aguarde.

Adaptado de: ASSIS BRASIL, L. A. O pintor de retratos. Porto Alegre: L&PM, 2002.

Leia o trecho do texto de Vera da Silva Telles para responder à questão.

    Como bem sabemos, a produção da chamada “cidade ilegal” não é novidade, já desde bastante tempo é item obrigatório da agenda de estudos urbanos, quanto mais não seja pelas características predatórias da urbanização de nossas cidades, via de regra pela expansão da ocupação irregular do solo urbano, de que o crescimento exponencial do favelamento e das zonas de ocupação no correr dos anos 1990 é evidência gritante. No entanto, o que merece uma interrogação mais detida são as novas mediações e conexões pelas quais essas ilegalidades variadas vêm sendo urdidas no cenário urbano. Na verdade, esse jogo entre legal e ilegal é hoje feito em termos muito diferentes do tão debatido descompasso entre a cidade legal e a cidade real. Pois não se trata propriamente de ilegalidades (novas e velhas), mas de uma crescente e ampliada zona de indiferenciação entre o lícito e o ilícito, entre o direito e o não-direito, entre o público e o privado, entre a norma e a exceção, projetando uma inquietante linha de sombra no conjunto da vida urbana e de suas formas políticas. Zona de indiferenciação que cria situações, cada vez mais frequentes, que desfazem formas                 de vida e transformam todos e cada um em “vida matável”. uma zona incerta                     não se reduz                     fronteiras físicas (se é que elas existem) do que chamamos de “periferia”,                   passa por todo o entrelaçado da vida social, pelas práticas e suas mediações, pelos circuitos da vida urbana e pelas conexões que se fazem nas dobraduras da vida social.

(“Transitando na linha de sombra, tecendo as tramas da cidade”. In: Francisco de Oliveira e Cibele Rizek (orgs). A era da indeterminação, 2007. Adaptado.)